Саламанка - удивительный город поздней готики и барокко. Выдыхающаяся готика и свежее барокко устроили в городе буйный праздник.

В Саламанке удалось бесплатно запарковать машину недалеко от центра. По пути к Пласа Майор мы обошли почти по кругу Епископский Униерситет. Это комлекс больших барочных зданий, включающих в себя церковь Сан Маркос. Удивительно, но XVI в., когда под влиянием Эль Эскориала аскетически суровое десорнаментадо вытеснило пышное легкомысленное платереско, не прошел в пустую. Новые барочные здания XVII в. выглядят по-старому строго.

Сан Маркос высокая барочная церковь с двумя башнями колокольнями. Она встроена в здание Епископского университета. Ее барочный главный фасад рассмотреть во всю высоту с узких улиц города почти невозможно, а купол церкви и завершения башен колоколен лучше рассматривать из патио соседнего дома Каса де лас Кончас. Сама же церковь заперта и открывается только за полчаса до мессы.

Каса де лас Кончас - красивый ренесансный дом с фасадами, украшенными каменными раковинами. Окна оформлены каменной резьбой платереско, обращают на себя внимание красивые кованные решетки нижнего этажа.

До Пласа Майор мы прошли еще по двум красивейшим улицам Саламанки: Компанья и Мелендес. Компанья тихая университетская, а Мелендес - оживленная торговая улица с галереей на колоннах для магазинов и с уличнами кафе и ресторанами. Она через арку выходит на угол Пласа Майор.

Пласа Майор - была построена позже мадридской, взятой за образец. Но она значительно превосходит по размерам и красоте "старшую сестру". Площадь спроектировали братья Чурригера, строилась она с 1729 по 1755 годы. Центром площади является золотистое барочное здание Муниципалитета.

Затем мимо нескольких ренесансных палацио, превращенных в дорогие парадоры мы идем к Конвенто сан Эстебан - доминиканскому монастырю, фасад которого скорее похож на алтарь, чем на вход в церковь. Церковь строили с 1524 по 1610 года, фасад закончили последним. Это классический пример стиля платереско. Интересно, что платереско не затрагивал структуры здания, являясь только декорацией, украшением плоскости стены. Поэтому платереско спокойно "навешивали" и на готические и на ренесансные по структуре здания.

Церковь строил Хуан да Алава, который спроектировал Собор в Сеговии, который мы уже видели, и Новый Собор в Саламанке, который нам предстояло увидеть. Но в отличие от кафедрала в Сеговии, где пространство собора благородно и ясно, здесь архитектору не удалось достичь такого же изящества. Готика иссушила стены и расцвела ядовитыми цветами на сводах.

От Пласа Консилио де Тренто перед Сан Эстебан открывается вид на громаду нового собора, занявшего вершину соседнего городского холма. Рядом с собором расположены корпуса Саламанкского университета. Перед собором здание филологического факультета, чуть дальше самый старый корпус со знаменитым фасадом в стиле платереско. Факультеты университета разбросаны по всему городу и встречаются почти на каждой улице. Факультет филологии занял неоклассический Палацио Анайя прямо напротив входа в собора. Этот дворец объеденил несколько зданий Коледжа Сан Бароломей и церковь Сан Себастьян, существовавшие здесь раньше.

Во дворце два патио. Большой выдержан в строгом неоклассическом духе римских вилл. Стены сложены из известняка различных оттенков светло-бежевого цвета. Эта цветовая неоднородность оставляет ощущение какой-то подлинности, что ты правда в Италии на римской вилле. Размещение филологического факультета здесь чрезвычайно удачно. На стенах висят расписания, какие-то рукописные объявления, приколоты записки... С галереи второго яруса двери ведут в аудитории. Эх, здорово здесь учиться...
Малый патио, видимо, остался от старого коледжа. За его барочной аркадой скрыты простые белые стены с дверями учебных классов.

Соборы в Саламанке - это громада с куполом и башней нового собора и прилепившееся к ней тело старой базилики - старого собора. Собор начали строить в 1513 году, но строительство затянулось не на одну сотню лет. Стили немного меняются от основания церкви до сводов и завершаются откровенно барочными купольной ротондой и колокольней.
Фасады собора представляют маловыразительные прмоугольные громады, расчлененные на ярусы даже четче, чем на нефы. Здесь уже от готики не осталось и следа, но и новым здесь особенно и не пахнет. Ренесанс чувствуется только в планировке собора в виде большого прямоугольного зала. Готика выродилась в декоративные элементы окна, башенки контрофорсов аркбутанов...

Порталы собора, утопленные в аркаде западного фасада, хороший образец испанского платереско, они представляют сцены Рождества и поклонения волхвов.
Интерьер Нового собора гораздо более ясный, чем его фасады. Во многом он напоминает собор в Сеговии, но прямоугольный план превратил деамбулаторий в скучный добавочный неф.

Старый собор расположен у южной стены нового. Строился он с XII века и представляет романский "стиль" переходящий в готический. Смена стилей на уровне капителей полуколонн. Но больше всего удивляешься, войдя в Старый собор, яркому золотому пятну ретабло с иконами флорентийских цветов. И правда, работу над иконостасом приписывают Николаю Флорентийскому.
В соборе множество захороненй принцев, епископов и благотворителей.

Из старого собора можно подняться на своды Соборов и на первые ярусы колокольни. Отсюда открывается вид на крыши и башни Соборов, на высокие церкви Саламанки, как корабли рассекающие черепичное море крыш.

Из Саламанки мы едем на юг в Эстремадуру, крайнюю область Испании на границе с Портулалией. Дорога идет по гористой местности, переходя из долины в долину. На противоположном склоне показался и скрылся городок Бехар с суровой башней-колокольней и арочным мостом на дне долины.
Остановились мы в кемпинге на берегу озера недалеко от городка Эрвас уже в Эстремадуре.