В город мы въезжаем по Диагональному проспекту с северо-запада, поэтому сначала мы решили посмотреть работы Гауди, расположенные в этой части Барселоны. Начинаем с усадьбы Финка Гуэль. К сожаленю, в нее не пускают посторонних людей, так что нам осталось только осмотреть привратницкую и знаменитые кованные ворота с жутким драконом.

Далее мы хотели посмотреть другое творение Гауди - школу святой Терезии на улице Гандучер, но туда тоже не пускают посторонних. Запарковаться рядом с парком Гуэль довольно проблематично, пришлось поставить машину под знак. Изначально это был жилой город-сад, котрый Гуэль (меценат, финансирующий Гауди) подарил городу. Были построены несколько домов, которые ныне воспринимаются как парковые павильоны. Впечатляет центральное сооружение парка - Зала Гипостила, что-то вроде дорического храма с наклонными колоннами.
На крыше большая площадка, огороженная парапетом со скамейками, обильно украшенными керамикой.

Парк расположен террасами на крутых склонах горы. Террасы завершаются причудливыми двухъярусными галереями с витыми наклонными столбами.

Парк Гуэль оставляет веселое ощущение стильного детского праздника. Архитектура его зданий не воспринимается серьезно, скорее это некий грамотно составленный курьез-загадка, вроде математических шуток с изображением трехмерных предметов на плоскости.

Мастерство Гауди особенно чувствуется, когда сравниваешь Парк и Саграду Фамилию, где используются одни и теже приемы и выдумки, одни и теже гаудиевские "штампы", а впечатление совершенно другое.
Выезжали из под знака, запрещающего стоянку, прямо под носом у полицейского на мотоцикле. Я выждал момент, когда он был занят разговором с водителем автобуса, прыгнул в машину, быстро вырулил из тупика и остановился перед входом в парк, чтобы подобрать остальных.

Мы продолжаем осматривать модернистские достопримечательности Эйшампле. Эйшапле - это новый район Барселоны, спланированный в виде одинаковых квадратных кварталов со скошенными углами. Прямоугольную сетку улиц смело рассекают широкие Диагональный и Мередианный проспекты. Эйшампле спланирован и построен в основном в конце XIX века.
Больницы Санта Креу и Сан Пау занимают большую территорию, равную девяти стандартным кварталам Эйшампле. Госпиталь построен по проекту Доменек-и-Мунтанера и представляет собой несколько десятков строений, подчиненных строгому плану, огораживая больничный парк.

По больнеце очень интересно гулять, да и болеть здесь, наверное, неплохо. Пациенты чинно прогуливаются по дорожкам или сидят на лавочках, озабоченно бегает персонал, шустро подъзжают машины скорой...

Доменек-и-Мунтанер - этот архитектор построили много известных зданий в Барселоне.
По большому счету - это уже начало конца модернизма. Все, что придумал Гауди, превратилось в декорацию, не затронувшую основу, каркас зданий. Везде господствует симметрия, четкость этажной разбивки, вертикальность и горизонтальность, прямолинейность, где ж тут Гауди?
Но с другой стороны, эти здания нам ближе и понятней, ясно как и для чего они существуют, они не обескураживают, они не смотрятся загадкой, насмешкой, издевательством. Да, они не гениальны, но приспособлены к жизни.

Госпиталь и Собор Святого семейства соединяет улица Гауди, рассекающая сетку кварталов ровно по диагонали из угла в угол. Собор все еще строится, и конца, судя по темпам строительства, этому не видно. При Гауди была построена только одна башня, сейчас восемь, а всего планируется штук двадцать.
Гауди оставил план, в котром множество "белых пятен" позволяет современным архитекторам достраивать собор что называется, "в духе Гауди". Не знаю, насколько это возможно через сотню лет после Гауди, но сейчас скульптура порталов у них получается скорее в духе Дали, вызывающем недоумение у нормального человека.
Некоторые композиции просто отталкивающе безобразны. Может и гаудиевы порталы сто лет назад воспринимались так же, а архитекторы знают свое дело? Но что-то говорит, что это не так. Старые фасады, которые еще успел построить Гауди более традиционны. А ведь Саграда Фамилия по сути традиционен, это готика, разбуженная после четырехсотлетней спячки.

Внутри Саграда Фамилия поражает своей дерзкой смелостью. Как рационально расщепляются колонны, чтобы удерживать свод сложной формы. "Души готической рассудочная пропасть".
И в то же время не оставляет ощущение, что Гауди не придумал ничего нового, он довел до конца то, что началось во французской и испанской пламенеющей готике или в португальском мануэлино.

Чтобы попасть на башни Собора, надо отстоять очередь минут на двадцать. С башен открывается вид на Эйшампле, ди и на всю Барселону. Мастерски вписаны винтовые лестницы в структуру башен, особенно в верхней части.

Саграда Фамилия никого не может оставить равнодушной. Она скорее может не понравится или вызвать отвращение, но равнодушным остаться невозможно. Это, конечно, гениальное творение гениального архитектора. Это некий апофеоз модернизма, но скорее - это апофеоз, конец, тупик, могила готики.
Гауди довел готику до логического рассудочного конца, и перед нами предстало издыхающее чудовище.

"Чудовищные ребра" выпирают из "тяжести недоброй" разложившейся оплывшей плоти.

С башен собора мы спускались, когда уже солнце село.
Недалеко от города по дороге в аэропорт есть несколько крупных кемпингов на море. Туда мы и решили поехать, чтобы переночевать, так как останавливаться в Барселоне очень дорого. На следующий день было запланированно продолжение осмотра Барселоны. Заехали в супермаркет и по великолепным каталонским дорогам добрались до кемпинга. Как обычно, ставим палатки, купаемся, ужинаем, ложимся спать.

На страницу с путешествиями

На главную страницу